电视方面，市场已经被无线和丽的两家电视台瓜分，林夕也是好不容易才通过邱徳根入主丽的的机会，把这个对外封闭的市场撬开了一丝缝隙，但渠道仍旧是掌握在别人手上，而无论是这时候的丽的还是无线，都不是林夕能够染指的。

电影市场的情况虽然比电视略好一些，但也好不到哪里去。

从70年代初开始，香港就已经形成邵氏与嘉禾双雄对峙的局面，仅有的两条院线掌握在这两家公司手中。虽然邹闻怀在嘉禾推进**制片制度，香港的电影公司只要愿意和嘉禾合作，拍好的电影都能通过嘉禾的院线和观众见面，但这其中也是亲疏有别的。

因为嘉禾既做院线也自己投资拍电影，所以好的档期自然都要留给自家投拍的电影，说白就是嘉禾吃肉，别的电影公司只能跟着分口汤。

这也是香港电影市场不够完善的一种表现，在大洋彼岸的好莱坞，相关法律直接规定一部电影的发行方和制作方不能同为一家公司，简单来说你做院线就不能自己投资拍电影，拍电影就不能有自己的院线。

香港没有这样的法律规定，所以目前这样的格局一直会持续到今年新艺城成立才会被打破。

对于这间只存在了短短十年，却在香港影史上留下浓墨重彩一笔的电影公司，林夕一直都很感兴趣。

别的不说，当看看从这间公司的里走出来了哪些人就知道——徐可、吴宇森、曾志韦，无一不是后来香港影坛举足轻重的人物。

更不要说新艺城的三位创始人，麦嘉、石天和黄白鸣，前两位因为在90年代之后就选择销声匿迹于娱乐圈，名气不是那么响亮，但是黄白鸣直到林夕穿越那会都还活跃在香港影坛，虽然名气不复当年，但也算得上是一方大佬。

新艺城只是昙花十年，轮影响力比不上邵氏那样百足之虫死而不僵，论作为也没有达到嘉禾曾经的那个高度，又因为几位主要创作人后面因为创作理念的分歧，出走的出走，隐退的隐退，最终好好一间电影公司就这样轰然倒塌，不过其崛起的典型性却令人深思——特别是对于现在的林夕而言，想要在80年代这个港片群雄纷起的时代站稳脚跟，新艺城模式还是颇有借鉴价值的。

广告位置下