那个探长仍然为她们说情，可惜局面已经不受控制。

警方喊话：“把车熄火，下车！把手放在看得见的地方！不服从命令，将会视作对我们的挑衅！重复一遍，车辆熄火，把手放在看得见的地方……”

车内。

两个女人灰头土脸，发丝随风飞舞。

“我们不能被抓住，我们继续向前！”

“什么意思？”

“向前！”

塞尔玛抬起下巴，示意前方的大峡谷，笑道：“go！”

“你确定？”露易丝也笑道。

“当然！”

配乐还是汉斯季默，随着一阵忧伤的吉他旋律，露易丝踩动油门，汽车卷起尘烟窜了出去，在夕阳下冲向了大峡谷，末路尽头显得如此悲壮，又如此绚丽。

当银幕定格在一辆汽车飞跃在大峡谷之上，全片结束时，不少观众发出了一声叹息。

但也有一些人频频皱眉，似乎对《末路狂花》并不买账。

…………

90年代初期，正是美国从80年代保守主义思潮向白左过渡的阶段。

《末路狂花》这种电影是很有挑战性的。

“一部充满力量的女性公路电影，打破了好莱坞对女性角色的刻板印象。两位女主的成长令人激动，她们具备了独立意志和反抗精神！”

“米歇尔菲佛的表演极具感染力，将角色从温顺到觉醒的转变刻画得淋漓尽致，这个角色很可能为她带来一座奥斯卡！”

“我太喜欢米歇尔菲佛的这次表演了，层次丰富，转变自然。另一位中国演员也不错。”

媒体对米歇尔满是赞誉，对林清霞的表演一笔带过。

他们确实不喜欢一位充满反抗精神的华人角色——无论男女，出现在美国的大银幕上。反抗可以，但你不能反抗他们，你得反抗自己人，然后向往他们。

而保守派大肆批评：

“美化暴力与犯罪！塞尔玛和路易丝的逃亡就是犯罪过程，她们抢劫、袭警、危害公共安全，传递了错误的价值观！”

“影片将主角塑造成法外狂徒，忽视了法律与秩序的社会意义。”

老美开放起来吓死人，保守起来也吓死人，就是这么极端化。

一些媒体竟然针对“塞尔玛和路易丝是否为好人”展开了激烈争论，他们考虑的是犯罪与价值观导向，压根不考虑电影传达的意义。

《末路狂花》不是一部大众化的院线电影，原版的票房就不太高，四千多万。

在录像带市场成绩倒不错，而且它重在历史价值。

如今陈奇往里夹私货，票房可能更低些，不过热度非常高，讨论的热火朝天。林清霞很听话，在宣传中只谈女性，不分东西方、不分种族，碰到不会答的就交给陈奇。

而上映之后，台湾媒体也疯狂扑过来，排着队要采访她，结果就得知了一个惊悚的消息：

“必须连着陈奇一块采访！”

（冇了……）

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