这一套极其经典的进阶模式教程，极大的影响了在他之后近百年的古典吉他教学，堪称教程中的典范。但是这套教程的弊端同样明显，卡尔卡西为了合理安排演奏技巧，牺牲了教程中这些作品的音乐性。

仅仅只有技巧的演奏家，那是成不了演奏宗师的。所以卡尔卡西只能成为古典吉他领域的车尔尼和开塞——大师级的演奏家和教育家。

塔雷加被誉为“古典吉他的救世主”。声望尊崇。他的作品也极其出色，那是古典吉他演奏曲目当中璀璨夺目的珍珠。便是他的代表作之一。

但是塔雷加对大型音乐会的抵制，只喜欢与友人一起举办小型室内音乐会的这种特殊癖好，极大的削弱了他在古典吉他界的影响力。

他是一个好人。是一位优秀的作曲家，同时也是一位杰出的演奏家。但是缺少霸气的塔雷加，也只能止步于大师级的古典吉他演奏家。

至于塞戈维亚，他是有史以来最接近宗师级别的古典吉他演奏大师，在古典吉他的历史上占有举足轻重的地位。

他极大地提升了古典吉他在古典音乐界的地位。使得古典吉他跻身于当世三大乐器之一，吉他教学遍布各大音乐学院，成为其中最重要的院系之一。

他改编的古典吉他作品，成为古典吉他演奏家们的保留曲目，比如，比如等等。

因为他的推动和率先使用，声音洪亮的尼龙弦渐渐取代了使用几百年的羊肠弦，古典吉他音量偏小的问题，因此得到了一定程度的改善。

他还带出了无数的学生，当世这些活跃在乐坛的古典吉他演奏家们。几乎都受到过他的指点和影响。

但是，如果没有这个“但是”，塞戈维亚就已经成功了，可惜这个“但是”还是一定会有的。有两点原因，让塞戈维亚最终还是未能站到那座巅峰之上，成为古典吉他历史上第一位演奏宗师。

其一，过量录制古典吉他演奏唱片。其二，太过繁忙的音乐会演奏。其实这两点归结到一起，那就是塞戈维亚这一生演奏得实在是太多太多了。

从二十世纪二十年代起，塞戈维亚就开始大量录制古典吉他演奏专辑。使用了尼龙弦之后，这种录制就更加频繁。

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