还有另外一种情况。

前后两句乐句中，前一句作曲家需要的是“温柔的”这种情绪，接下来作曲家又希望下一句乐句转换成“坚定的”这种情绪。在现实生活中这样的情绪转折经常出现，用音乐也可以描述出来，但是如何记谱呢？

无法记谱。

要么是“温柔的”。要么就是“坚定的”，需要进行改变？整段之后。

否则，演奏家们依然是无所适从。

上面所说的这些都只是简单的例子，比这复杂的有的是。

要知道情绪也好、感情也好，有单纯的时候，但是更多的时候，它同样是一种几种情况结合在一起的综合体。一边爱着一边又在恨着，这是我们在日常生活当中常见的一种情况，作曲家可以通过音乐的起伏跌宕来描述这种情感，但是表情术语却无法将它完全记录下来。表述出来。

这样一来，表情术语就非常尴尬了。不用吧，无法描述作曲家需要的感情色彩。但是用上了吧，又无法完全准确的去描述。

这，就是表情术语在五线谱这一体系中的情况，食之无味弃之可惜。但是在没有更先进更准确的记谱方式之前，作曲家们还是只能这样用下去。

怎么办呢？

现在通常的做法是作曲家使用表情术语标记一个大概的情绪印象，再额外辅以大量的文字解释内容。

但是，这也有问题。

第一，文字记录如何跟乐曲对照起来。

第二。前人的作品很少有文字性的解释，怎么办？第三，用文字描述音乐，准确性无法保证。第四。即使有了文字描述，演奏家的领悟能力又是一个问题。音乐上的领悟能力跟文字上的领悟能力，这是完全不同的。

表情术语的处境仍然是尴尬的。这也是所有记谱法的一个共同死穴。

即便是五线谱这样已经极其完善、极其体系化的记谱法，面对这一点也是同样无能为力的。

作曲家对此也只有“无奈”二字，记录在乐谱上的只能是一种模糊的、大概的、中庸的、折中式的描述。

这，就是五线谱和所有记谱法的现状。

大师向叶梓所指出的。也正是这一点。

广告位置下