如今已经不是手工建模的时代， 3d技术颠覆许多手艺人的饭碗，关键是没业务啊，别人为什么会选择一家没有得到市场认证的特效技术公司。

没人愿意拿着钱去试错，因为电影导演不是创业者，他只是为每一部电影负责。

但这就是好莱坞商业模式，大鱼吃小鱼，完成产业整合，确保市场竞争力不会削弱。

其实，林诣彬有一点是理解错了，不是三家特效公司垄断才让电影特效成本增加，而是电影特效质量要求越来越高，以前通过镜头调整，光影错觉，就可以完成特效，现在则需要虚构拟真化，光是设备要求就是巨额投入，比如古旋风最新定制的一台超高清360o旋转式摄影机，起步价就是三百万美元，还不包括其他配套设备的价格。

严格意义上说，一部特效商业大片，就是一次商业投资项目，成功与失败就是天堂与地狱的区别， 输不起就不要轻易加入。

每个导演或许都有一个科幻梦，但这个梦，需要巨额财富支撑。

除非有足够实力，让别人出钱帮你造梦，林诣彬算是幸运了。

派拉蒙选择相信他，砸下1.9亿美元一起逐梦，科幻的梦，也想在这个电影题材添上浓墨重彩的一笔，还有一个遥远的票房梦想。

《阿凡达》至今还是科幻电影的标杆，虽然票房被魔幻类型完成超越，但依旧无法掩盖它的光芒。

“我也希望，像《饥饿游戏》这样的创意科幻电影，未来越多越好，高成本始终不是好莱坞科幻电影的唯一。”

这是卡梅隆最近接受采访时候，也觉得目前科幻电影越来越难以赚钱的原因，还是制作成本太高导致， 这样下去，对这类题材电影并不是好事。

可是靠创意取胜，可不是一件容易的事情，有时候比砸钱还要难太多，一些科幻编剧们，都在鄙视这种即要还要的家伙。

脑袋嗡嗡作响，让他们去那找创意点子，也不见增加他们的福利待遇。

好莱坞编剧是电影核心参与者，拥有很大话语权，收入甚至比主演还要高，但这个群体地位也是两极分化，顶级编剧掌握创作话语权与经济优势，新人则面临激烈竞争。

好莱坞存在编剧署名权的纠纷一直都是行业发展的制约因素，部分剧本经多人修改后原创性被稀释。

美国编剧工会（wGA）通过罢工争取权益就变得家常便饭，几乎每有一次好莱坞电影工会罢工，都有这个工会的身影。

不过一部电影的成功，离不开一个好故事，这就是编剧存在的价值。

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