活泼变成了优美，跳跃变成了委婉，两个部分几乎是一瞬间就形成了鲜明的对比。

“手法精确能够说是钢琴演奏的教科书，也能够说是华丽技巧的教科书。”何志祥叹服，有这样一位校长在，在钢琴领域，根本就没什么好说的。

刚才他亲身试验了的。在这种环境下根本就很难正常演绎，但看看陆释晨，完全就是游刃有余姿态。

人与人的差距要不要这么大？

同时心生差不多想法的还有吉川明步和帕格尼尼。

冷冰冰，完全是冰山男神状的吉川明步。对于陆释晨，他只是冷冷的冒了一句：“陆释晨，他简直是bug。”

一开始就说过，比起钢琴，莫扎特在小提琴上的造诣更高。比起小提琴，莫扎特在编曲上更为权威，人都是这样，擅长哪一块他就容易注意到哪块，此时莫扎特就注意到了陆释晨这个新的编曲。

“不但将蓝色多瑙河原曲改编得更难了，还巧妙而富于变化的用第二圆舞曲描写了多瑙河畔岸上的小姑娘们，比原曲还要贴合，我仿佛看到了穿着鹅绒舞裙的小姑娘们在浅溪欢快地跳舞。”莫扎特道：“富于变化的色彩和层次感，不知道这个改编是lu提前就已经有了腹稿，还是临场主意。如果真的是现场改编，那真的太恐怖了。”

过度到第三支小圆舞曲，那位圆舞曲之王，原本的编曲是属歌唱性旋律，主题a有优美典雅、端庄稳重，主题b则具有流动性特点，两相结合。

小约翰.施特劳斯进行这样的编曲安排目的只有一个，加强蓝色多瑙河的舞蹈性，具现化出狂欢的舞蹈场面。

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