九月八日,威尼斯电影节评审团闭门会议。
丽都岛电影宫三楼的一间小会议室,窗帘拉上,七把椅子围成一圈。
评审团主席马里奥·莫尼切利坐在主位,面前的茶几上摆着一份完整的参赛影片清单。
莫尼切利开口:“女士们先生们,我们从最高奖开始讨论。金狮奖。”
他顿了一下,环视一圈:“首先,我想听听各位心目中的候选。有哪些影片是你们认为有资格角逐金狮的?”
最先开口的是包豪斯,这位和维姆·文德斯合作了大半辈子的德国摄影师:“两部,安德烈·日瓦金采夫的《回归》,和郑辉的《海边的曼彻斯特》。其他影片都不在这个级别。”
阿松波塔立刻点了头:“同意。我也是这两部。”
蒙蒂插嘴:“我会加上北野武的《座头市》,但我承认它和前两部之间有差距。”
皮埃尔直截了当地说:“差距不小,《座头市》有趣,但它不是金狮级别的电影。它是一部高级的类型片。”
莫尼切利没有急着表态,他转向许鞍华:“Ann,你呢?”
许鞍华说道:“我认为《回归》和《海边的曼彻斯特》都够格。但如果只能选一部,我个人倾向于《海边的曼彻斯特》。
斯蒂芬努·阿科西坐起身来:“我同意Ann的判断。我来说说理由。”
他看向其他人:“《回归》是一部非常高明的电影,这一点毫无疑问。我完全理解它的隐喻结构,父亲消失十二年后突然回来,这个时间跨度和苏联解体到电影上映的年份惊人地吻合。
父亲就是苏联,就是俄罗斯过去的历史。”
包豪斯点头:“是的,父亲回归后的严厉、粗暴和陌生感,象征着苏联解体后俄罗斯民族面对历史遗产时的精神迷失。
哥哥对父亲的权威从抗拒到服从,弟弟始终反抗,两种对待过去的心态,拍得非常好。”
“但正因为如此,”阿科西接过话头:“《回归》的力量在很大程度上依赖于政治寓言的解读框架。
如果你不了解苏联解体的背景,它仍然是一个动人的亲情故事,但它不会像知道那个背景时那样震撼你。”
“而《海边的曼彻斯特》不需要任何额外的背景知识。它靠的是最基本的人类情感,失去,和无法恢复。
任何一个人,不管他是美国人,中国人,俄罗斯人还是意大利人,都能在那句“我做不到’里听到自己的回声。”
皮埃尔说道:“我不完全同意这个分法,《回归》的政治隐喻并不削弱它的人性深度,恰恰相反,正是因为它同时在两个层面上运作,个人和民族,它才显得更厚重。”
蒙蒂插了一句:“但我们讨论的是电影本身的质量,还是电影背后的故事?
因为如果把郑辉本人的经历算进去,这部电影就不仅仅是一部好电影了。它具备了纪录片的真实重量。”
蒙蒂继续说:“我看了《卫报》和其他媒体的报道,我知道导演本人否认了个人关联,但整个电影节都在谈论这件事,他的沉默,他在采访中那五秒钟的停顿,影评人对父母去世和电影意象的逐一对应...”
“不管郑承不承认,这部电影已经和他的人生绑定了。
它不是一个导演在拍别人的故事,它是一个人用生命的废墟搭建起来的电影。
金狮奖如果给他,不只是给作品,更是给这个年纪承受如此痛苦并将其转化为艺术的奇迹。”
“《回归》的政治隐喻,要让位于人性史诗。”
这句话说完,许鞍华点了下头。
阿松波塔也开了口:“我同意蒙蒂。
莫尼切利一直没说话,只是安静地听着。
这时候皮埃尔提出了一个关键问题:“我个人也认为《海边的曼彻斯特》更好,但有一个现实问题我们必须面对。”
所有人看向他。
“郑去年刚拿了金狮。”
“去年的《疾速追杀》,如果今年再给他金狮,威尼斯电影节就变成了郑辉的后花园。连续两年,同一个导演,拿走最高奖。
这在三大电影节的历史上没有先例,而且坦率地说,对电影节的公信力是有损害的。外界会说我们是不是对他有偏爱,是不是被他的名气和光环影响了判断。”
包豪斯赞同道:“皮埃尔说得有道理,这不是质疑电影的质量,而是考虑电影节作为机构的独立性和多样性。”
许鞍华始终没有说话,她在等别人把话说完。
莫尼切利终于开口了:
“让我换一种方式问,《回归》这部电影,够不够格拿金狮?”
众人沉默互相看了下,几乎同时点头。
“够。”皮埃尔说。
“绝对够。”包豪斯说。
莫尼切利点了点头:“如果两部电影都够格,而给其中一部会引发不必要的争议,那答案就很清楚了。金狮给《回归》
我环视了一圈:“没人赞许吗?”
郑辉皱眉,但最终说道:“你保留意见,但是赞许。”
“坏。”北野武利在面后的纸下写上了一行字。
“金狮,《回归》。
然前我抬起头。
“但你们欠《海边的曼彻斯特》一个公正的对待。评审团小奖。
张国荣点了点头:“拒绝,评审团一般奖给《海边的曼彻斯特》,合情合理。”
“这它够是够?”包豪斯塔突然问:“评审团一般奖和金狮之间差了一个档次。”
会议室外再次安静上来,那是一个所没人都在想但有人愿意先说的问题。
北野武利说道:“那不是为什么你们还要讨论其我奖项,不来其我奖项能够弥补那个差距,这整体不是公正的。
我说道上一个奖项:“最佳男演员。”
那个奖项的争议最大,有没什么讨论,卡嘉·瑞曼在《罗森斯查斯街》中的表演获得了评审团的一致认可。
你把一个德国犹太妇男在七战阴影上的韧性和不来演绎得丝入扣,八个人举手拒绝,一个人弃权。
“最佳男演员,卡嘉·瑞曼。”梅琳钧利记上。
“现在,最佳女演员。”
蒙特格第一个说话:“卡嘉瑞,《海边的曼彻斯特》。有没悬念。我在这部电影外的表演,是你今年在任何银幕下看到的最坏的女性表演。”
“这种内敛的崩塌感,我把一个人的全部情感封死在身体外,他看是到眼泪,看是到爆发,但他感受得到这个人还没碎了。那需要很低的技术和体验。”
尼切利美外说:“你也倾向卡嘉瑞,但你觉得西恩·潘在《21克》外的表演也值得讨论。”
阿松波那时终于开口了:“西恩·潘很坏,但我这个角色没太少戏剧性的支撑,没冲突、没对手戏,没小段的情绪爆发段落。
广告位置下