这次他们已经知道该怎么写、怎么做,怎么把话题热度拉到最高。
《京城青年报》4月22日的标题:
“《女人的碎片》杀入戛纳主竞赛:范彬彬的影后时刻到了吗?”
文章里写道:
“在已知信息中,最引人注目的是那段25分钟的分娩一镜到底。
据悉,这段表演由范彬彬全程独力完成,中间没有任何剪辑切换。
这意味着她需要在近半小时的连续时间里,完成从阵痛到分娩到婴儿出生的全部情感跨度,且不能有任何一个瞬间的松懈或失真。”
“如果这段表演的完成度达到了郑辉导演此前作品的水准,那么它很可能成为今年整个颁奖季中最被谈论的单一表演段落。”
《南方都市报》的报道更侧重于行业分析:
“如果回顾郑辉此前为女演员量身打造冲奖作品的履历,规律已经非常清晰:2004年,他用《独自在夜晚的海边》把高媛媛送上了柏林影后的宝座。
那部电影是独角戏,全片基本只有高媛媛一个人的面孔。
现在,他用《女人的碎片》冲击戛纳,虽然不是严格意义上的独角戏,但核心表演段落的设计逻辑完全一致:把一切让给女主角,让评审团没有选择忽视她的余地。’
“这已经不是一次偶然了。如果范彬彬最终获奖,那么郑辉将成为当代影坛唯一一个在两年内,将两位不同的女演员分别送上欧洲三大电影节影后宝座的导演。
这个成就,哪怕放宽到十年,在世界电影史上也是罕见。”
天涯论坛的讨论帖在消息公布当天就突破了五百楼。
“来了来了,辉神又开始批量制造影后了。”
“说实话我现在已经不是好奇范彬彬能不能拿奖了,我是好奇辉神下一个要捧谁。王菲?”
“楼上你在搞笑吗,王菲是歌手啊。”
“王菲也拍过电影好吧,《重庆森林》有她。
“你这么一说,我倒是期待起来了,威尼斯影后王菲?”
“楼上,你这么一说,要是真的王菲去威尼斯,郑辉三个绯闻女友,一人一个三大影后,这种对称感简直了。”
“别忘了巩俐,她在片中演母亲。这个阵容令人期待。”
“我朋友在圈子里做宣传的,他说现在内地女演员私下最大的共识就是,和郑辉的关系决定了你在这个行业的天花板。”
“太夸张了,这已经不是资源分配的问题了,这是直接决定你能不能进入世界顶级的问题。”
类似的讨论在各大论坛和BBS上蔓延开来。
观点不尽相同,但有一个核心议题是所有人都无法回避的,在2006年的中国内地娱乐圈,郑辉一个人的决定,就能改变整个女性演员格局的权力分布。
这种影响力已经远远超出了一个导演的正常范畴。
他不是在分配资源,而是在创造资源。
高媛媛如果没有《独自在夜晚的海边》,她只是一个有一部成功商业片的漂亮女演员,和无数同类型的面孔没有本质区别。
是郑辉用一部电影,把她从票房花旦的赛道直接拉升到欧洲三大电影节影后的高度。这个跨越,靠高媛媛自己的力量,可能一辈子都无法实现。
范彬彬如果没有郑辉,她依然会是国内最成功的商业女星之一,她有外貌、有野心,有工作能力。
但她的天花板会被卡在国内一线的层级上,很难真正进入好莱坞和欧洲艺术电影的核心圈。
是郑辉用《女人的碎片》和《穿普拉达的女王》两部不同维度的电影,同时打通了她的艺术通道和商业通道。
这种造星能力,让所有同时代的女演员都处于既羡慕又无奈的心理状态中,既想接近又清楚自己的位置。
一位影评人则从市场角度分析:“如果范彬彬在戛纳获奖,那么她同期还有一部好莱坞主流商业片《穿普拉达的女王》在全球上映。
一个同时拥有戛纳影后和好莱坞商业片女主角身份的中国女演员,这在整个亚洲影史上都是前所未有的组合。
她的商业价值将直接跳升到另一个量级。全球顶级品牌的代言邀约、好莱坞A咖项目的主动上门,都是可以预见的结果。”
《京城晚报》的一篇评论文章:“郑辉:中国电影工业的一人体系。”
文章写道:“在好莱坞,一个成功的女演员需要经纪人、制片人、导演、剧作家、公关团队的共同协作,才能在漫长的职业生涯中逐步攀升到顶端。
但在郑辉的体系里,这一切被简化为一个人的决定。
他既是导演又是制片人,既掌控项目又了解市场,既有艺术判断又有商业嗅觉。
他选择了谁,谁就直接跳过所有中间环节,站到最高处。这种效率是可怕的,也是美妙的。
可怕在于,它让所有不在他视野范围内的演员都失去了最优路径;
美妙在于,它证明了在中国电影工业尚未完全成熟的当下,一个足够强大的个体可以替代整个体系。”
这篇文章在发表当天就被各大网站转载,成为四月下旬最被讨论的影视评论文章之一。
入围消息公布后的一周内,国际媒体也开始了他们的例行预测和分析。
《每日银幕》在其戛纳特刊的前瞻文章中写道:
“在今年主竞赛的二十部入围影片中,有几部在公布名单之前就已经引起了广泛关注。
其中最受瞩目的无疑是郑辉的《女人的碎片》。
考虑到他此前在三大电影节的惊人履历,以及这部电影据称包含一段二十多分钟的分娩一镜到底表演,它必然会成为今年戛纳最被讨论的影片之一。”
“对于主演范彬彬(Bingbing Fan)而言,这也是一个决定性的时刻。
她此前在亚洲已经是最成功的商业女星之一,但在欧洲艺术电影圈的认知度仍然有限。
如果她能凭借这部电影在戛纳获得认可,她将成为继巩俐高媛媛之后,第三位在欧洲三大电影节上占据核心位置的中国内地女演员。”
《综艺》的预测文章:
“《女人的碎片》目前在博彩公司的影后赔率榜上排名第二,鉴于郑辉此前为高媛媛(Yuan Yuan Gao)在柏林赢得影后的先例,以及他对女性表演极致呈现的一贯追求,这部电影的最终表现可能会超出当前预期。”
“关键变量在于那段分娩长镜头。如果它的完成度达到传言中的水准,那么没有任何一个评审团能够对此视而不见。”
英国的《视听》杂志在月度评论中也提到了这部电影:
“郑辉继续保持着令人难以置信的产出速度和品质稳定性。在去年的《蝙蝠侠:侠影之谜》获得商业成功之后,他立刻回到了作者电影的领域。
这种在商业巨制和艺术创作之间自如切换的能力,让人想起年轻时代的斯皮尔伯格。
不同的是,郑辉的作者性比斯皮尔伯格更加突出,他的每一部艺术片都带着强烈的个人印记和美学追求,不是商业间隙的休闲之作,而是真正全力以赴的创作。”
这些国际媒体的评论被国内媒体迅速翻译转载,进一步推高了国内舆论的热度。
到四月底,关于《女人的碎片》和范彬彬戛纳之行的讨论,已经成为国内娱乐版面的常驻话题。
各种预测、分析、对比层出不穷。
有人翻出高媛媛当年柏林获奖前后的时间线,做了一个详细的模式复刻分析图;
有人把范彬彬和往年戛纳影后的履历逐一对比,评估她的竞争力;
也有人开始讨论如果范彬彬真的拿了影后,她的商业代言价格会涨到多少。
关于郑辉本人,讨论的核心议题始终没有变,这个26岁的男人,是如何在短短几年内,成为了决定中国娱乐圈顶层格局的那只看不见的手。
他不需要做任何公开声明,不需要参与任何论战,甚至不需要在国内频繁露面。他只需要拍电影。
每一部电影的存在本身,就是他权力的最直接证明。
没有人能复制他的位置,因为他的位置不是用金钱或人脉堆砌出来的,而是用作品一部接一部的建造起来的。
这座建筑已经高耸入云,而它还在继续生长。
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