凉神色不变，沉吟片刻，开口道：“《胰脏》的结构其实很简单，是标准的‘相遇-陪伴-失去-成长’的框架。它的巧妙在于叙述视角和细节的把握。通过春树这个内向男主角的视角去观察、记录樱良这个生命浓度过高的女孩。情感上，它避开了直白的煽情，而是用大量日常对话和微小互动来积累情绪，直到最后那一刻爆发……所以会让读者印象深刻。”

他顿了顿，补充道：“而且，第二版结局的补充很重要。它没有推翻悲剧，而是给了生者继续前行的方向和温度，让整个故事从一个关于死亡的故事升华为一个关于如何活着的故事。这在商业和文学性的平衡上，做得很出色。”

松本女士的笔不知何时已经拿在了手里，她在本子上快速记了几笔。

“很专业的分析角度，完全不像小学生。”

她感叹，目光转向霞之丘理惠，“理惠，你从哪儿挖到这么个宝贝？”

霞之丘理惠笑而不语。

接下来的谈话，从日本私小说传统聊到现代轻小说的演变，从古典文学的隐喻到流行文化中的叙事创新。

凉虽然话不多，但每次开口都能切中要点，偶尔引用作品例子也信手拈来，展现出远超年龄的阅读积淀和思维深度。

诗羽大多时候在聆听，只在凉提到某些她深入研究过的作者时，才会简洁地补充一两句。

松本女士越聊越兴奋，最后直接敲定了沙龙细节：每月最后一个周日下午，在艺术剧场的小型沙龙厅举行，每次邀请2-3位青少年创作者对谈，配合一位资深主持（第一期由松本女士亲自担任）。第一期主题暂定为“小学生眼里的文学世界”。

“早川君和诗羽就作为第一期的主嘉宾吧。”

松本女士拍板，“不需要准备讲稿，就像今天这样聊天，分享你们阅读和创作的体会就行。观众主要是对文学艺术感兴趣的大学生和年轻白领，氛围会很轻松。”

离开咖啡馆时，松本女士特意对凉说：

“早川君，保持你现在的样子就好。你的见解，比很多成年创作者都清醒。我很期待在沙龙上，听到你和诗羽碰撞出更多的火花。”

回去的车上，霞之丘理惠心情很好：“看来松本非常满意。早川君，你今天表现得很好。”

“是阿姨给了我机会。”凉说。

诗羽看着窗外飞逝的街景，忽然轻声说：“你刚才提起《胰脏》的时候……我忽然觉得，我们好像根本不是同个年纪的人。”

凉有些意外地看向她。

诗羽没有回头，嘴角却微微上扬：“不过……幸好，我们是。”

……

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